在明式家具中四面平條桌是桌類比較常見的一款，根據(jù)構(gòu)造不同四面平條桌類型也不同，常見的有三大塊分類，詳細(xì)如下。
明式家具中，狹義的四面平式條桌以簡練取勝，是桌類中簡極之作。從明萬歷版畫插圖上看，在明晚期，桌類中這種造型極多，但遺存下的實(shí)物極為罕見。廣義的四面平式有三型，包括有牙板四面平型、無牙板四面平型、變體四面平型。
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實(shí)例如黃花梨四面平條桌是四面平條桌的經(jīng)典代表，年份極早，表現(xiàn)為：一是形態(tài)優(yōu)美，其牙板出大牙嘴，與四腿呈大圓角相交，線條精妙，令人叫絕；用料極大，腿足上大下小，底部順勢鎪挖出馬蹄足，沒有線腳。二是馬蹄足磨蝕嚴(yán)重，益顯扁矮，足尖外挑。這些都是年份偏早的特征。面心為癭木板。
從傳世宋元繪畫中，可以見到此類無束腰、無棖（霸王棖、直棖、羅鍋棖等）的桌子，明萬歷朝間小說插圖中更為常見，可推知這是古老的桌類造型。
明式家具桌子在各種格角處以圓角相交，這是古典家具崇尚圓曲審美的表現(xiàn)。它們以大圓角為上品，葆有大漆家具之風(fēng)。一般而言，其年代偏早，制作耗材，但審美價(jià)值高。小圓角次之，直圓角等而下之，年代也逐次走晚。
桌子無棖支撐，結(jié)構(gòu)并不合理。其邊抹交接處、牙板與腿交接處均有銷釘鎖死，這是令其完整至今的保護(hù)神。
這類無棖的家具實(shí)物難以保存下來，所以現(xiàn)在典型的實(shí)物罕見，遺留下的基本上存在修配。
在后來的桌子上，結(jié)構(gòu)更加科學(xué)，無棖的器物越來越趨于消失。
邊抹和牙頭兩端都有銷釘，這是這類家具尚存的重要保證。
明萬歷刻本中可見此類四面平條桌，如明萬歷小說《牡丹亭還魂記》插圖中的四平面條桌。
?。ǘo牙板四面平型
有牙板四面平桌和無牙板四面平桌哪一種更早出現(xiàn)？在對多個(gè)頗好思考的行家的咨詢中，得到的結(jié)論是不同的，有人認(rèn)為此早彼晚；另外有人則認(rèn)為剛好相反；還有人認(rèn)為它們是同一時(shí)期的。三種意見，各自有自己的解釋邏輯。
黃花梨無牙板四面平條桌是四面平桌類的另一種形式。邊抹下無牙板，面心獨(dú)板，大邊、抹頭與四腿四十五度角相接，為小圓角。霸王棖三彎曲線優(yōu)美。馬蹄足扁矮。它與黃花梨四面平條桌的區(qū)別在于缺乏邊抹下的牙板。常規(guī)中的四面平桌在概念中是邊抹下存在牙板，故此類桌稱為無牙板四面平桌。
黃花梨無牙板四面平條桌邊抹下無牙板，桌面心嵌癭子木，四腿與邊抹齊平，腿上部寬，向下逐步變細(xì)，在足端內(nèi)翻圓球，下承托泥。四腿上霸王棖為三彎形，但形態(tài)趨向方折，表明其年代較晚，這一點(diǎn)和其球足之年代特點(diǎn)相一致。
?。ㄈ┳凅w四面平桌型
變體四面平式條桌噴面稍大（桌面大于四面牙板與四足俗稱為“噴面”），它屬四面平變體，俗稱為“假四面平”。這種式樣在桌、榻、床、凳中均有存在。黃花梨四面平翹頭桌（圖4）桌面獨(dú)板，兩端置小翹頭。噴面稍微大于牙板和四腿，寬大的牙板與壯碩方腿圓角相交，呈大圓角狀。霸王棖為兩彎形，截面為方形，形態(tài)收斂靠上。
馬蹄足磨損嚴(yán)重，一側(cè)馬蹄足磨損重于另一側(cè)，尤其其中有一只腿足受損最重，這些都是年份較早的表現(xiàn)，符合古家具存放的規(guī)律。那些年份早、原皮殼、未修復(fù)的家具一定是一足或一側(cè)腿足是矮的，因其長期置于潮濕的房角。
黃花梨變體四面平條翹頭桌邊抹更為外噴一些，窄牙板，兩端寬，出牙嘴與四腿四十五度大圓角交接，形成優(yōu)美的弧線，由側(cè)面可見，馬蹄足亦有磨損，但仍偏高，其年代可定為清早期。
正方形、圓形等簡單的幾何形狀，是人類最早有能力制作又能引發(fā)審美快感的幾何形體。而后，人類創(chuàng)造的各種變化多端的構(gòu)圖，包括不規(guī)則構(gòu)圖中，仍往往要借助正方形、圓形等簡單圖形達(dá)到構(gòu)圖的完美。
正方形的結(jié)構(gòu)性造物，往往比圓形更容易制作。如此我們就可以理解越古老越多見的四面平器物。當(dāng)然，四面平型制也是發(fā)展的器物，會不斷完美進(jìn)化。
在漢代考古資料中，可見四面平式家具，如河北望都二號漢墓出土平臺床（石床）、遼寧遼陽棒合子漢墓壁畫上的獨(dú)坐榻。
唐代壁畫和古畫中，四面平式家具更不勝枚舉，如唐代周昉《內(nèi)人雙陸圖》、唐閻立本《歷代帝王圖·陳文帝像》上的四面平床。唐代新疆吐魯番出土的雙陸棋盤為四面平式。
宋代家具，處于框架結(jié)構(gòu)和造型的初期，家具中出現(xiàn)四面平結(jié)構(gòu)和造型是必然的。工藝的初步，決定了造型的原始。宋代家具中，桌、幾、椅、凳、榻中，無類不有四面平一款。
明晚期，在黃花梨家具制造的大潮中，形制的異變風(fēng)起云涌，明式家具超越了宋式家具，就是它更多地突破方正平直，突破了“靜態(tài)均衡”，追求并創(chuàng)造了許多有運(yùn)動感的曲線，使人感到更高級、更豐富的“動態(tài)均衡”。盡管如此，家具中還是有大量的廣義四面平器物。至清代，四面平家具繼續(xù)使用，只是形態(tài)上有所變異。
